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Sul finire del 1956 Totò fu colpito da una grave patologia agli occhi, che gli danneggiò irrimediabilmente la vista.
La menomazione gli creò notevoli difficoltà nel doppiarsi, perché non riusciva più a scorgere il suo movimento labiale nello scorrere dell'anello in sala di doppiaggio.
Da allora si premurava di far si che i suoi film fossero realizzati preferibilmente in presa diretta. A scanso di sorprese, faceva inserire nei contratti di scrittura una clausola segreta, nella quale si stabiliva che qualora l'autodoppiaggio non risultasse di accettabile fattura, sarebbe intervenuto in sostituzione un doppiatore di sua fiducia, Carlo Croccolo, perfetto imitatore in grado di coniugare eccellenti doti di doppiatore, che avrebbe avuto il compito di nascondere al pubblico quella "debolezza".
Croccolo fu sempre lusingato dell'investitura del Maestro e non fece mai mancare il suo contributo all'occorrenza.
Anzi, la sostituzione si dimostrò talmente impercettibile da divenire automatica, evitando estenuanti e spesso inconcludenti prove al leggio da un Totò sempre più in difficoltà.
La disponibilità di Croccolo venne ribadita anche per "Tutto Totò", per tutti i primi 6 episodi programmati e per tutte le scene nelle quali non c'era o non era di qualità accettabile la presa diretta.
Lungaggini burocratiche, non ultime legate a diatribe censorie, fecero slittare le sessioni di doppiaggio di oltre 2 mesi.
Nel frattempo Croccolo si era recato negli USA per girare alcuni telefilm della serie "I Spy", con protagonista Robert Culp.
Contattato direttamente da Totò, Croccolo ancora una volta concesse la propria collaborazione, dichiarandosi disposto a rescindere il contratto con la produzione americana, con l'unica pretesa di vedersi pagati la penale e il viaggio di ritorno.
La RAI rifiutò. Non voleva sostenere spese aggiuntive, anche perché riteneva di avere a disposizione il miglior imitatore in circolazione, Alighiero Noschese, che con grande professionalità si dimostrò anche valente doppiatore, riuscendo a rievocare la voce di Totò con la stessa efficacia con la quale aveva fino ad allora pensato Croccolo.

A seguito del clamoroso successo dalla trasmissione dei 6 episodi, la Rai tentò con il materiale (incompleto) a disposizione di confezionarne altri, con la grossa problematica dell'intervenuta scomparsa di Totò, che rendeva impossibile girare indispensabili scene di raccordo per assicurare una minima fluidità narrativa.
Con evidenti e poco digeribili salti nelle sequenze dei montaggi, vennero realizzati "Totò ciak" e "Totò a Napoli".
Checchè ne dica Wikipedia, sono proprio gli unici episodi nei quali non si "sente" Noschese.
Anzi in "Totò ciak" non interviene alcun doppiatore.
In "Totò a Napoli", invece, per doppiare una lunga scena in esterni girata nel centro del capoluogo campano, il cui sonoro in presa diretta era inutilizzabile per gli invadenti rumori di fondo, la Rai ritenne che fosse sufficiente reperire un semplice imitatore.
Senza nemmeno consultare i costosi Croccolo e Noschese, si interpellò il salernitano Mario Di Gilio, imitatore gestuale e verbale in numeri d'avanspettacolo del grande attore napoletano.
La prova ha un esito disastroso e certifica come il doppiaggio sia arte più complessa e impegnativa della pura imitazione, tra l'altro insoddisfacente anche sotto quel profilo.
Di Gilio concentra il suo curriculum cinematografico nell'apparizione come concorrente in "Primo applauso" (1957) di Pino Mercanti, ispirato all'omonima trasmissione televisiva, antesignana dei moderni talent show.

Ha risposto parzialmente Gianni S.