"EDtv"

• TITOLO ITALIANO: "EDtv"

• TITOLO ORIGINALE: "EDtv"

• REGIA: Ron Howard

• SCENEGGIATURA: Lowell Ganz e Babaloo Mandel

• MUSICHE: Randy Edelman

• PRODUZIONE: USA 1999

• DURATA: 118 minuti

• DOPPIAGGIO ITALIANO: MAR INTERNATIONAL
• DIALOGHI ITALIANI: LORENA BERTINI
• DIREZIONE DEL DOPPIAGGIO: MARCO GUADAGNO
• ASSISTENTE AL DOPPIAGGIO: MONICA SIMONETTI

ALCUNE NOTE SUL FILM
a cura di Daeremon

• Ron Howard è nato attore sotto la guida di George Lucas (era Steve in "American Graffiti" nel 1973) e ha raggiunto la fama come attore per Garry Marshall in "Happy Days". Nel 1977 esordisce dietro la macchina da presa con "Attenti a Quella Pazza Rolls Royce". Il successo come regista arriva con "Splash. Una Sirena a Manhattan" (1984, uno dei primi ruoli di Tom Hanks), "Cocoon" (1985), "Willow" (1988, magnifico fantasy prodotto da Lucas). Nel 1991, con "Fuoco Assassino", si incomincia a delineare in lui una certa voglia di osservare le reazioni dell'uomo davanti ad avvenimeti più grandi di lui. Questa tendenza diverrà la costante dei film di Howard a partire da "Apollo 13" (1995, ancora con Hanks). Infatti "EDtv", come il precedente "Ransom. Il Riscatto" (1996) e come i successivi "Il Grinch" (2000) e "A Beautiful Mind" (2001, per il quale Howard ottiene l'Oscar per il miglior film e per la miglior regia), è un sondaggio, un'osservazione di uomini davanti ad eventi eccezionali e dolorosi.
• Il film non è un'accusa alla televisione fine a se stessa. La TV arriva ad illuminare delle disgrazie e dei segreti passati e presenti, e Howard è lì a vedere e farci vedere come i personaggi riescono a superare il momento difficile. Ovviamente questo non esclude che le frecciate alla crudele TV ci siano tutte, e molto intelligenti (tutto è organizzato come uno spettacolo, il cui autore, il presidente del network, è un vero regista, Rob Reiner - quello di "Stand By Me", di "Misery non Deve Morire", di "La Storia Fantastica", di "Codice d'Onore" - spietato manipolatore dei destini dei personaggi), ma tutto è in un ottica più personale e siamo lontani anni luce da film in stile "Quinto Potere". Quello che infatti rimane più impresso sono le patetiche menzogne della madre di Ed, Janet, quasi una Blanche DuBois, una Norma Desmond dei poveri, che cerca in tutti i modi di non far vedere le imbarazzanti verità del suo passato e del suo presente con un atteggiamento a dir poco bizzarro; e la meschinità, la terribile vacuità del vero padre di Ed. L'osservazione dell'uomo di fronte al dolore aveva toccato livelli quasi parossistici in "Ransom", e Howard, quindi, cambia i toni: dal giallo/poliziesco di "Ransom", passa ad immettere l'osservazione del dolore in un altro genere: la commedia. Il 95% di "EDtv" porta alla risata; ogni cosa è studiata in modo che ci faccia ridere (certamente la calibratissima, studiatissima e molto complicata sceneggiatura di Ganz & Mandel - con una grandissima quantità di personaggi che gestisce perfettamente - rappresenta uno dei livelli più alti della collaborazione Ganz/Mandel/Howard): in primis i personaggi di Martin Landau e di Clint Howard (fratello del regista; compare quasi sempre nei suoi film), rispettivamente Al, il padre adottivo di Ed, e Ken, il regista televisivo (uno è alle prese con una condizione sanitaria alquanto precaria, l'altro con numerosi problemi di carattere personale, a partire dal trapianto di capelli andato male). Ma certamente mai la commedia (come il poliziesco nel film precedente) prende il posto dell'osservazione del dolore, e il personaggio che fa più ridere, Landau, sarà colui che ci farà più commuovere. In tutto questo il protagonista si muove con aria intraprendente e sbarazzina, scapestrata e da buzzurro, armato di una piacevole simpatia. La protagonista femminile, Jenna Elfman, è magnifica, dotata di una mimica, anche corporea straordinarie, e di una enorme capacità di divertire, anche solo per un'espressione o per un movimento (dopo questo film sarà la protagonista dell'esilarante serie TV "Dharma & Greg"). I personaggi secondari, da Harrelson alla DeGeneres, sono al massimo della forma. Il film ha un aspetto rigorosamente televisivo, ma questo non deve fare pensare che girarlo sia stata una passeggiata. L'imitazione della TV è molto difficile da realizzare su grande schermo, ad Howard occorreva una collaborazione immane dal direttore della fotografia e dallo scenografo (che è un dei suoi fedelissimi); poi c'è stato un enorme lavoro al montaggio (i montatori, come lo scenografo, lavorano con Howard praticamente da sempre).

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